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天可汗的玉器世界

时间:2021-06-15 16:12 来源:欧宝体育竞猜 点击:95

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学界论及玉文化之高峰,不外乎周汉宋清。不寝陋出,每当国家一统、时局安详,必是玉文化大发展之时。其中的宋代原由市民阶层的扩大、文人士医生审美的参与及工匠文化及技艺的挑高,使得宋代玉器艺术格调清丽娴雅、造型雄厚众样、意蕴深厚悠久,成为上届汉唐,下迪金元玉文化的主要里程碑。

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白玉五伦图带饰  宋  宋代玉器艺术馆

宋代玉器艺术基础格调源自于唐代玉器,从唐最先的花卉纹玉器到北宋得到了长足发展,而后随着宫廷画院实在立使得玉器表现出复杂众层次、形神兼备的画面构图,完善了由唐玉重视工艺性、雕塑性向宋玉重视绘画性、艺术性转折。那么唐代玉器给吾们表现出一个怎样的天可汗世界,又给了宋代玉器艺术怎样的参考与指引?

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玉人物纹椭圆杯 六朝-唐   故宫博物院

高8.5cm、高5cm、口长14.9cm。玉杯椭圆形口,底有圆饼式幼足,足幼而低。集体似舟,杯外琢阴线六人物,人物间无景物相衬。杯壁雕一人挽袖舀酒,一人举杯,双现在视杯欲饮,另一壁亦雕二人,为执杯欲饮及跌坐鼓掌状,两端部各雕一人,手持酒器,似侍者,杯底部环足雕一周卷草形云纹。

唐代经济发展,科举初兴、国力兴旺,开拓西域、通顺丝绸之路,享有289年的国祚。其间政治安详,文化蓬勃,是世界公认的中国最兴旺的时代之一。

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唐时期疆域全图

唐太宗及继任的几代皇帝以文治天下,开疆拓土,使社会展现了国泰民安的局面,开创了中国历史上著名的“贞不悦目之治”、“开元太平”。随着国力添强、民族有关的改善,以及赓续对周边地区用兵和安慰,把唐朝的疆域扩展到最大,取得了空前的文治武功。在云云的历史大背景下,唐代玉器一改远古时代以“礼玉”为中心和汉代以“葬玉”为主的传统,横扫魏晋南北朝玉器大衰亡的阴霾,在造型、纹饰、制作工艺各方面发生了洗手不干的变化,以清新的面貌大放异彩,其深厚的生活气息和稀奇的时代风格,在中国悠久的玉文化史上留下了光辉鲜艳的一页。

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唐·玉鸟衔花佩

长7.8、宽4.5cm,清宫旧藏。玉料青白色,体扁平,两面饰纹相通,皆镂雕绶带鸟,口衔花枝,呈侧面形,作飘动态。

唐·白玉狮

长6、宽4.5、高1.5cm,清宫旧藏。玉料青白色,片面有深褐色斑点。器圆雕一雄狮,怒发结绺且冲于头顶,圆眼特出,翘鼻而张口露齿,细尾下垂盘卷,前爪伸出,爪尖锋利,后腿曲弓,身上饰有细细毛纹。

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唐·白玉汤匙

长20cm,清宫旧藏。玉质温润平滑,片面有土沁痕迹。勺把悠久,把端回卷,勺部凹进较深。通体无纹饰。

唐·白玉鹦鹉

长7.8、宽2、高4.4cm,清宫旧藏。白玉圆雕、透雕琢制。形作鹦鹉,圆眼,短喙,口部一横穿孔,短翅、长尾,身下饰五朵长尾云纹。器底部有一对隧孔,可穿缀于他物。

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原由社会开放,国泰民安,玉器也一改以前的传统,敢于向特出外来文化学习借鉴,颇具浪漫主义色彩,同时也由宫廷迈向社会各阶层。此时期器物造型、纹饰、工艺等各方面的艺术特色、审美思维以及时代特征皆有可圈可点之处。

白玉飞天             01

玉器上的飞天图案首于唐代。受唐代绘画的影响,飞天脸型较为丰满。衣裙紧贴身上,衣纹清亮,随风飘动。身下云头片面两侧外卷,中心片面幼而圆润,微微外凸。刀法以镂雕协调粗硬的阴刻线为主,脉络清亮,线条流畅。

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白玉飞天  唐-辽  美国弗利尔美术馆

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玉飞天 唐  故宫博物院

历代玉飞天以唐时期的最为精美且用料讲究,是后世同类玉器的先导,尤其对宋代飞天有深切之影响,成为那时玉器发展主要标志。

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白玉飞天   唐  上海博物馆

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白玉飞天  唐-宋  宋代玉器艺术馆

玉带板                02

唐代服制添设玉带制度,玉带上銙的数目、质地、纹饰等规制厉谨,以此来区别品级高低、地位尊卑。唐代的玉带及带銙发现较众,1970年陕西西安市何家村出土十副玉带,可视为唐代玉带板之典范。

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何家村出土十副玉带  唐  陕西历史博物馆

程大昌《演繁露》卷十二:“唐制五品以上,皆金带,至三品则兼金玉带。本朝玉带虽出特赐,须得相符门关子许服,方敢用以朝谒。”又:“本朝亲王皆服玉带。”这时期出土和传世的玉带清淡都较厚,正面大众用浅浮雕的手段,琢出人物、花鸟、动物等纹饰。雕琢手段也极有特点,即图案中有细而短的浓密阴刻线,饰纹处自边沿向内徐徐凹陷呈坡面,人物或动物在中部凸首,与边沿同高,此栽饰纹今称剔地阳纹。

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玉胡人纹带板   唐   故宫博物院

长3.2cm、宽4cm、厚0.8cm

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白玉狮纹带板  唐  上海博物馆

伎笑纹带板和狮纹带板则更添注重对外来文化的吸收,为传统玉文化注入了稀奇的血液。

玉梳及梳背                03

玉梳及其梳背,是唐代的实用器物。玉梳既能首到装饰成果,又不易伤到头部皮肤,更兼有按摩疏导经络之效。

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玉双鸟纹梳  唐  故宫博物院

长10.5cm、宽3.5cm、厚0.4cm

而梳背是行为装饰用的插梳之构件,由上半部半月形梳背和下半部镶嵌的梳齿构成。它造型稀奇、做工邃密、纹饰精美。

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 玉双鸟纹梳背  唐  故宫博物院

长5.7cm,宽2cm,厚0.2cm

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玉花卉纹梳背  唐  故宫博物院

长13.8cm,宽4.8春cm,欧宝资讯厚0.2cm

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花卉纹玉梳背 唐  国家博物馆

这些玉梳背集体呈宽长的半圆形片状,其纹饰为唐代典型的花鸟纹。边框内凸首浅浮雕图案并外现出高低有致的错落感,为唐代专有的雕工。集体造型立体感通盘,足够活力,生气勃勃。玉料温润晶莹,雕工邃密,辅以质朴的线条,实在生动。图案完善,花蕾、花叶、花茎答有尽有,足够表现出那时绘画艺术对玉器制作方面的影响,具有明晰的时代风格。

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此外,唐代玉器的风格与内容相比之前发生了较大变化,在继承历朝历代玉器纹饰的同时,开创了新的造型和美学思维。最能表现这栽变化的纹饰大致有花草纹、龙纹、凤纹、胡人纹、云朵纹、卷草纹、莲花纹、锯齿纹等。

01    花草纹

在唐以前,历代玉器上很稀奇花草纹展现,造型图案众以几何纹、动物纹为主。至唐贞不悦目年间,花草纹如蒸蒸日上般习以为常。外现形势为众瓣怒放的花朵,中部有花蕊,范畴有叶纹缠绕,众以短阴线刻画,层次显明,脉络清亮,邃密有序,立体感强。

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白玉双凤牡丹纹嵌件  唐  故宫博物院

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玉莲花式杯   唐   故宫博物院

高6.2cm、口径8.2cm、足径4.5cm

唐代花草纹在写实的基础上更添注重意境的披露,极具浪漫主义色彩。

02         龙纹

唐代玉器上的龙纹现象千姿百态,有走龙、走龙、升龙、降龙、穿云龙等。唐龙纹是在迥异历史时期各式造型的基础上发展演变而来,它在中国玉器史上有着承上启下的主要含义,开启了龙纹“三停九似”的新创意、新风格。

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龙纹玉佩  唐  武汉博物馆

高8cm、宽6cm。龙形抬面盘身,体态臃肿华美,腾云展翼的造型,使龙的现象足够力量而富有生趣,足够表现了盛唐时期的玉器风格。

其造型特点为龙身悠久如蛇,狮鼻尖耳,龙口大张,上唇长而尖,下唇向上翻卷,四肢三尖爪,蛇形秃尾,周边常有云纹衬托,作奔腾状,现象生动,气势恢宏。

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白玉蟠龙纹佩  唐  故宫博物院

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云龙纹葵口月亮  唐  上海博物院

口径10.3cm,高2cm

此类蛇形龙纹是唐代玉器发展史上的一个主要标志,极具特色,对宋代龙纹现象影响颇大。

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白玉云龙  唐  上海博物馆

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龙纹玉璧   唐   上海博物馆

径9.6cm,内径3.7cm

03              凤纹

唐代凤纹在中国封建社会中鲜艳暂时,那时的装饰艺术的形势感也更强化烈。很众玉器上的凤纹都成对轻歌漫舞、和鸣祝颂,象征着完善美满,这自然和艳丽盛唐的物质文化生活息戚与共,响答出宁靖气象。

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双凤纹玉牌饰  唐  上海博物馆

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凤纹海棠形玛瑙盘  唐  上海博物馆

长24.3cm、宽18cm、高6.2cm

或者艳丽威厉,神采奕奕,细颈而利喙,极富抨击力,彰显出皇权的威厉与凌势。

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玉镂雕丹凤纹簪头  唐  故宫博物院

长11cm、厚0.2cm

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青玉凤鸟纹带板  唐-宋 宋代玉器艺术馆

04            胡人纹

唐时,中亚地区的波斯人大量进入要地本地,他们信念祅教,把中亚的宗教及生活习俗带入吾国。胡人大眼高鼻,卷发后披,窄衣细袖。那时大唐与异域文化的交融普及表现于玉雕之上,成为大唐太平开放容纳的见证。胡人现象主要刻画在玉带板上,称为伎笑纹带板,现存完善的主要有西安博物院、陕西历史博物馆何家村窖藏、大唐西市博物馆、大英博物馆、英国巴斯东亚艺术馆、美国大都会博物馆藏一套,上海博物馆藏两套。

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美国大都会博物馆藏胡人伎笑纹玉带

此外为西安博物院、两岸故宫博物院、上海博物馆及幼我藏家藏有数目不等的零散伎笑纹带銙。

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故宫博物院藏白玉饮酒、献宝、演奏胡人带板

胡人之现象也不光仅限制于带板的方寸之间,甚至展现了圆雕胡人现象,众为戏狮舞象之场景,特出其异域风情。

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故宫博物院藏白玉戏狮、舞象、杂耍胡人

05       云纹

新石器时代晚期最先有云纹的展现,但直至汉代云纹图案清淡都比较抽象化。唐代云纹则以写实为主,较众以个体的形势雕琢出来,不再行为玉器纹饰的主体。

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玉镂雕云鸟佩   唐   故宫博物院

长7.8cm、宽5cm、厚0.6cm。

从云纹形态上望,典型的唐代云纹有单勾卷和双勾卷两栽最基本的样式。两者都操纵世故波状曲线将“云头”和“云尾”联结成浑然的一体,是在先辈的基础上高度程式化的总结。

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玉云形杯   唐   故宫博物院

最宽19.9cm、高5.7cm。玉料青绿色。器为一立雕器皿,形作朵云形,亦于腹外壁饰浮雕朵云纹,以镂雕朵云之尾巧作柄。云纹自古皆有,但如此式那样以朵云为饰者,则首自唐代。

朵云纹形势在唐代已成定型,此后一向变化的云纹,大众是朵云纹的各栽组相符形势及变形。朵云纹是由内敛式勾卷形为主形的“云头”和以萧洒的尾线构成的“云尾”组相符而成的。它以简洁的形势完善地表现了“中庸”美学特性,使之成为中国人心中一栽规范标准的云纹样式,从而因袭至今。

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玉镂雕云鹤饰   唐  故宫博物院

长8.8cm、高6.4cm、厚1cm。此器花朵式长尾云纹是唐代所创。

它以安详的形势组织,蕴藏着互指斥旋的张力,所以表现出平中见曲、静中寓动、实中含虚的别样的生动姿态,阐释出中国美学所崇尚的“空灵”,相符中华民族特定的审美心绪和审美民俗。

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玉镂雕双雁佩  唐  故宫博物院

长4.4cm、宽4.2cm、厚0.4cm。玉质雪白,莹润无暇。呈方片状,两面纹饰同,镂雕双雁,头颈相交,双翅伸开,范畴饰卷云纹。一壁有对穿孔四个,可供系佩用。

大唐王朝蓬勃蓬勃,政治安详,百业蓬勃,这为那时玉文化的生存与发展创造了有利条件。随着东西方政治、经济交流的逐渐反复,外来文化也对唐代玉器发展有所影响,岂论在造型照样工艺上都展现了稀奇的题材和雕琢技法。

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青玉花柄杯  唐  故宫博物院

此时期原由丝绸之路的通顺,玉料普及采用来自新疆的和田玉,玉质晶莹温润,从而使玉器的造型美与材质美神奇的融为一体。

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高士图玉带板   唐   河北省民俗博物馆

这时的玉器更添注重实用性和不悦目赏性,栽类众样,工艺精湛,不管是粗狂奔放照样纤巧细密都能够拿捏正当,处理的适可而止,为其后宋代玉器艺术成长之路奠定了良益基础,也为几千年封建社会玉器发展揭开了清新的篇章。

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